光荣特库摩推出的战国题材手游《仁王3》将于2026年2月6日发行，登陆PS5/PC(Steam)平台。在东京电玩展举办期间，大家有幸采访了负责《仁王3》开发的Team NINJA的品牌长安田文彦先生。请他就游戏从放开地图、双职业体系、Boss设计理念以及开发经验汲取等难题进行了解答。下面内容为采访详情：

Q：本次《仁王3》第一次采用了放开地图设计，这和前作的线性关卡制有根本差异。团队是怎样平衡自在度和挑战性的?比如，玩家早期误入高难度区域该如何办?

安田：确实，在放开地图中，玩家也许会在等级较低时进入高难度区域。大家对此持包容态度，由于这些区域虽然挑战大，但击败强敌或寻觅后能获取更丰厚的经验和金钱回报，让人物快速成长。

当然，这对玩家的操作有一定标准。如果玩家对自己的诀窍有信心，完全可以尝试挑战。但如果真的卡住了，游戏也提供了快速传送功能，玩家可以随时传送到已解开的“神社”，先回到等级较低的区域进行寻觅和强化，之后再过来挑战。放开地图的设计本身就提供了这种灵活性。

Q：游戏引入了“武士”和“忍者”双职业体系，设计初衷是啥子?又是怎样平衡两者强度，避免出现某一职业过强或强制二选一的情况?

安田：《仁王》前两代主要以武士动作为核心，二代加入了妖怪之力。而三代在保留武士战斗风格的同时，希望给玩家带来最新的动作尝试。忍者风格和武士截然不同，能极大地改变游戏节拍，无论是系列老玩家还是新玩家，都能感受到动作性的进化。

平衡调整确实特别困难。开发初期，大家参考了《忍者龙剑传》的经验，导致忍者风格过于强大，内部测试时大家都只用忍者。于是大家一边保留忍者的操作手感，一边调整其性能，同时为武士加入了“灼技”等新体系。但这样一来，武士又变得太强了(笑)。大家就这样反复调整。

前不久的Alpha尝试版，大家自认为达到了壹个不错的平衡点，也收到了大量玩家反馈。在游戏正式发行前，大家还会持续进行优化。

Q：游戏中是否会通过机制鼓励玩家切换职业，以尝试更完整的战斗趣味?

安田：游戏设计上，玩家完全可以只精通一种风格通关。但大家确实加入了一些鼓励切换的机制。例如，当你运用武士风格战斗时，会同时累积忍者“忍术”的资源槽;反之，运用忍者时也会累积武士的“灼技”槽。这会让玩家觉得切换风格战斗更有效率、更有优势。

除了这些之后，《仁王》也是一款刷装备的游戏。用武士战斗时也也许掉落强力的忍者装备，反之亦然。这也会激励玩家尝试另一种风格的配装和方法。

Q：《仁王3》让玩家扮演日本历史人物德川家光，选择他的缘故是啥子?

安田：选择德川家光，是由于他在历史上存在较多未解密的谜团，有充足的创作空间。前作中，《仁王1》的威廉以真正历史人物为基础，《仁王2》原创主角和丰臣秀吉有联动，本作延续了“历史人物+创作改编”的思路。本作保留人物创建功能，玩家可自定义外观和性别，兼顾历史人物框架和特点化尝试，让老玩家有熟悉感。

Q：大家在试玩中挑战了Boss武田信玄，感觉他的进攻欲望特别强。这是由于玩家人物性能提高后，制作组在设计敌人时更放得开了吗?会担心这种快节拍让新玩家受挫吗?

安田：玩家人物变强了，大家设计Boss时天然也更能放开手脚。武田信玄在游戏中是战国时代章节的关底Boss，因此大家把他设计得特别有挑战性。

但《仁王》系列的宗旨，正是让玩家在战胜强大Boss后获取无和伦比的成就感。大家不会为了让游戏简单而牺牲这份魔力。同时，放开地图提供了多种应对方法：玩家可以先去寻觅地图、提高等级和装备后再来挑战;也可以仔细研究Boss动作，靠诀窍取胜;当然，还可以像前作一样通过线上合作玩法和兄弟一同讨伐。虽然某些Boss初看也许很难，但大家确保了玩家总有成长和克服的途径。

Q：《仁王2》的装备词条体系让部分玩家觉得负担重，《仁王3》是倾给增加构筑多样性，还是简化体系让其更易上手?

安田：装备词条和套装效果仍会保留，以保证构筑深度，但做了针对性简化：初期玩家无需关注复杂词条，可专注战斗和寻觅;中后期刷装备时，再逐步接触词条组合。避免让新玩家在游戏前期就因体系繁杂产生压力，同时满足硬核玩家对构筑多样性的需求。

Q：从《仁王2》到《仁王3》的六年间，团队开发了《最终幻想：起源》《卧龙：苍天陨落》《浪人崛起》等作品。这些项目的经验怎样影响了《仁王3》?

安田：Team NINja的开发步调较快，成员在不同项目间是流动共享的。例如，《卧龙》的“化劲”体系对大家设计本作的格挡、转守为攻等动作有所启发。而《浪人崛起》作为大家第一次尝试的放开全球，其积累的经验直接应用到了《仁王3》的放开地图设计上，比如怎样控制地图要素的密度、避免重复感等。

Q：放开地图是否意味着地图物理面积大增?会像《浪人崛起》那样提供马匹、滑翔翼等多样化的移动手段吗?

安田：是的，和之前的线性关卡相比，地图确实广阔了许多，而且提供了多条路线。但在变大的同时，大家也保证了区域的寻觅密度，依然有像“地狱”一样的高难度、高密度区域供玩家挑战。移动方面，本次虽然没有马匹，但玩家可以借助守护灵的力量进行高速奔跑，跳跃能力也更强，能进行更立体的寻觅。专注于寻觅的玩家可以充分利用这些移动动作。

Q：系列通关后一直有丰盛的终局内容，《仁王3》在这方面有何规划?会有啥子新玩法吗?

安田：本次同样准备了终局内容。但由于是放开地图，形式会和以往的线性关卡不同。大家会在广阔的地图上加入新的剧情展开和挑战。当然，难度会随之提高。

除了这些之后，大家规划在发行后推出DLC，除了新增故事和武器外，也会进一步扩充终局内容。大家正在构思一些最新的玩法，具体详情请期待后续发表。

Q：制作人怎样看待中国厂商近年的动作游戏(如《黑神话：悟空》《明末》)?是否有可参考的经验?

安田：我玩过《悟空》和《明末》，觉得特别有启发性。《悟空》在画面和演出上很出色，受传统动作游戏影响深;《明末》更接近传统魂类游戏，虽存在PC优化难题，但这也是《仁王3》需要面对的课题，可借鉴其优化经验。中国厂商的高规格单机游戏让大家感受到压力，也激励大家打造更好的作品。目前最期待中国厂商的新动作游戏是《影之刃零》。

Q：《仁王3》的多人合作玩法是否会加入更具协作性的方法，比如唯一副本、BOSS机制?

安田：本作地图和策略全程支持多人联机，但未设计专门的“合作唯一内容”(如唯一副本)。不过，游戏中会有像“邪道修罗”这样的强力敌人，更适合多人协作挑战，个人也可尝试，但组队能降低难度、提高趣味。

Q：游戏中的“千千古”和前作的“木灵”“善擦”，何者更接近系列吉祥物定位?设计吉祥物的初衷是啥子?

安田：《仁王3》的新人物“千千古”很可人，尝试版中玩家反馈好，希望它能成为系列吉祥物其中一个。若选“木灵”和“善擦”，我个人会倾给“木灵”。《仁王1》《仁王2》中，“木灵”是为平衡系列黑暗、高难度的全球观而设计，加入幽默、安心的元素，符合日本传说中“淘气可人妖怪”的设定，也让全球观更完整。两者各有特色，但“木灵”的系列关联性更强。

Q：本作放开全球地图融入了部分线性框架设计，这种融合的考量是啥子?是否参考了《艾尔登法环》等作品?

安田：《艾尔登法环》在全球观和美术设计上很出色，大家有参考其优点，但《仁王3》更聚焦动作体系，放开全球和线性框架的融合，是为了在“自在寻觅”和“动作尝试”间找平衡：线性框架确保决定因素战斗、剧情节点的节拍，放开全球则提供寻觅自在度。同时，大家优化了关卡引导性，让寻觅既自在又不迷茫。

Q：Team NINJA以高效的开发产能著称，怎样在高强度工业化开发中，保持动作游戏所需的“手工打磨”匠人质感?

安田：一方面，Team NINJA的规模在不断扩大，光荣特库摩也在支持大家增加人手。现在团队中有很多年轻成员，他们中的不少人学生时代就是《仁王》的玩家，充满热诚。另一方面，大家确实特别重视“手工打磨”的部分，尤其是动作体系，必须花费大量时刻反复调整和试错。每款游戏实际上仍需3到4年的开发周期，大家只是通过巧妙安排不同项目的进程，让团队能每年都有新作呈现。这样大家也能持续获取玩家反馈，促进团队自身成长。

Q：最后，请对期待《仁王3》的玩家们说几句话。

安田：距离《仁王2》已经过去6年，这次的作品在体系上有着巨大的进化，包含大量新要素。无论是系列老粉丝还是新玩家，都能乐在其中。我相信大家能在《黑神话：钟馗》发行之前推出《仁王3》(笑)，希望大家都能来玩，敬请期待!